从《斛珠夫人》这部剧来看，剧中出现了一条主线两大主角和多个配角，显然在情感戏上也有很多真情流露，但是其中的爱情戏才是人与人最关键的纽带，其中的三条情感线也在互相影响着主线剧情的发展，同时也造就六只“苦命的鸳和鸯”
六个多情人的背后，是虐中的暖心，恋中的反思
方海市和方诸
方诸其实大不了方海市几岁，当初方诸救下方海市的时候，曾问过方海市，未来的一生选择做男孩还是女孩，方诸当初让方海市自己去选择，分明就已经做好了“甩锅”的准备。
虽然方海市选择做男孩除了安逸什么都有的日子，可是一旦方海市选择做女孩，难道方诸就会让她当丫鬟或者妹妹吗？
可以见得，方诸从一开始就对方海市有莫名的好感，只不过因为身份的特殊性以及时代的动荡，有时候就算是有一些情感从脑海中划过也不能放在心上。
也就是说，从一开始看似是方诸让方海市选择当男孩还是女孩，其实就是他刻意逃避对方海市的某种特殊情感。
倘若方诸真的把方海市当成男孩一样养，那么，方海市怎么能数次幻想和方诸有类似情侣之前亲密的梦，也就是说，方诸算是一个有些自私的男人，一方面想要给予方海市安逸，但是却时常让她陷入危险当中做个男人，面对情感与国家大事的选择，他的选择仍然比较绵软。
这么一对跨越年龄、阶级、身份的爱情故事，分明就让人怀揣了很多臆想，总想让他们二人走在一起，可是却有太多的牵绊合理地使他们分别。
缇兰和帝旭
这一对多情人的故事，也是大多数国产古装剧中经常出现的桥段，类似于霸道总裁爱上你的戏码，只不过又增加了更多“虐”的戏份。
一个帝王是否能爱上同一张脸的女人，一对姐妹会不会都能喜欢上同一个男人，一对看似应该能够在一起的情缘到底走向何处，这埋藏在剧中种种的干扰因素都在刺激观众追剧的期待感。
你说帝旭如果不喜欢缇兰，那么为什么却总能偷偷靠近她，为什么她的伤病也能受到关注，为什么也会对缇兰的兔子表现出关心的状态。
在某种情况来说，缇兰就是紫簪的替代品，虽然缇兰不情愿当，但是比起出身的贫苦境遇，这样也算是一种新的解脱，帝旭就是不想让缇兰成为替代品，一个帝王不想让他人抓住咽喉，也不想对不起心中的挚爱。
缇兰从一开始就没有想过能爱上帝旭，她只不过是“鱼肉”，出了自己的房门到处是“刀俎”。
意外的开场到最后真心相对，这种虐恋就是痛并快乐着的存在，结局是否在一起真的已经无所谓了，只要能够坦然面对也就足够了。
方卓英和柘榴
这二人的相处，就是全剧中比较具有小暧昧的爱恋状态，而他们之间的相处更是接近于很多学生时代的懵懂爱情。
他们的相处更让人感受到一种“蓦然回首那人却在灯火阑珊处”的状态，彼此能够感受到对方的小心意，柘榴很长一段时间却未曾见到方卓英的真面孔。
在原著小说的故事当中，柘榴最后算是为情而死，逼死她的人也是方卓英的师傅方方诸，而从电视剧的角度来看，柘榴应该是没有死，方卓英和柘榴算是在“活受罪”，没有想象中幸福的结局，也没有原著小说那样的悲凉，最后或许让让她二人受尽相思苦。
《斛珠夫人》中的三段情感戏都是以“虐”为主题，这种“虐”又伴随了三段暖心的故事，方海市和方诸是陪伴暖心的爱，他们爱得很自然，因身份的特殊性，导致后面的“恋”不得圆满。
缇兰和帝旭是一种高山流水式的爱，悬挂的山顶的爱河突然流下来，撞击到地面后响彻山谷，带着某种怨气和思恋，同时也碰撞出了更剧烈的爱响。
方卓英和柘榴之间就是午后暖阳，夏日午后是炙烤，冬日午后是暖阳。
三对情感里也让人有了一些思考，从女性的角度来看，这三段情感她们都不占主动权，其实也没有任何选择的余地，或许只有方海市有些自主权，而她的自主权也仅限于当男性的时期。
在特殊的时代下，女性选择的爱都是被动的，也没有机会有对比和选择，所以无论是哪种形式的爱，她们的出发点都是虐，能得善终者少之又少。
从男性的角度来看，看似剧中的男性掌握着爱情的主动权，也似乎他们只要想得到就能得到一样，但是主动权的背后也却隐藏了很多不为人知的痛，单纯地主动选择去爱和在一起，那么剧中的三个女性也会受到更多的虐，主动选择就要承担更多的责任，也要考虑被动之人的情绪，一味地掌握主动权，最后也不过是占有而已的欲望，很难获得对方真心的爱。
在《斛珠夫人》的时代，有时候，真心相爱的两个人能在一起真是一种奢望，反而暧昧阶段似乎才是最长久幸福的存在，感恩和平的年代，才让男人和女人们都有机会平等地选择爱。
这三对“虐恋”爱情，你最喜欢看哪一对？三个女性角色的出场，谁超出了你的想象呢？