香港导演什么时候输给内地导演了？《刀背藏身》《诗眼倦天涯》《门前宝地》之前，《无间道》之后2023年的春节档又要加两位大将，就是程二导演，梁朝伟、王一博等主演，还有一向稳定的《熊出没》，这个春节档终于有看点了。
据传苏伦执导的《交换人生》和邓超执导的《中国乒乓》可能会定档。当然，这两部电影会不会来到春节档还不确定。
如果你看这些电影，你会发现一个现象。第一，春节档没有香港导演的电影。第二，除了老牌导演张艺谋，其他都是内地年轻导演。
代替。
重点是还有一个很重要的事情。其他两部电影没有定档也不是太重要。另外三位导演分别是田小鹏（《深海》）、郭帆（《流浪地球2》）、程二（《无名》）。
《流浪地球》《深海》都是在题材、艺术审美、电影工业上有开创性突破的导演。郭帆是中国科幻，田小鹏是中国动画。《无名》的成儿是类型片导演，一脸大师风范，香港也没有这样的导演。
当然，香港也有几位类似的导演，我可以提一下，但整体水平和追求都差远了。
香港导演拍不了《流浪地球》《深海》和《无名》？为什么
其中，技术基本上是指电影视觉效果的贡献，即特效的技术水平。
但是漫威、DC超级英雄大片、这种工业化流水线的特效大片就没有机会了（除非zzzq）。
香港导演什么时候输给内地导演了？《刀背藏身》《诗眼倦天涯》《门前宝地》之前，《无间道》之后
就像内地摇滚教父崔健在1986年写的《一无所有》，香港乐坛教父许冠杰在1970年代初组队。
因此，与第五代内地导演相对应的香港导演主要是吴宇森、徐克、王家卫、王晶等大导演，他们开创了香港电影的巅峰时代。杜琪峰从影也很早，但在90年代后期创办银河影业时迎来了巅峰期。
这个不属于第五代也不属于第六代的香港导演，我觉得就是刘伟强，陈果等人。
剩下的导演都是类型片的导演，或者商业类型片的导演。
2万港后导演无主？这些导演只是差了一点点
现在韩国电影也遵循同样的模式。
优点是可以娱乐观众，所以很受观众欢迎。香港的第六代导演早期还是有追求的。游丽涛和郑宝穗一开始就是cult片出身，风格有些不同，就像乡土无厘头的彭浩翔一样，颇有黑色片的味道。
比如邱礼涛早期拍摄的《八仙饭店》《伊波拉病毒》等经典港片。
早期郑宝瑞拍的《恐怖热线之大头怪婴》《狗咬狗》《军鸡》等也是很cult的片子。
就连后来成为香港电影技术顶峰的林超贤，早期也曾拍过《野兽刑警》《江湖告急》等反类型片。
叶唯心早期也一样，但陈木胜一开始就跟着爆港的路线走，而且路线非常清晰。
陈木胜和林超贤是靠技术打拼的。遗憾的是，陈木胜已经离世，林超贤是这一代唯一完全融入内地的大导演。
上一代把技术融入内地市场的是徐克，跟着剧情走的是陈可辛，但我们的环境受到了打击。
郑宝瑞和李仁刚拍商业大片向来都是半吊子，偶尔连经典都很少出现在商业片中。
邱礼涛和郑宝瑞很像。
市场已经养不起个人追求的电影。他们要生存，要转向主流拍警匪片大片，于是就成了像王晶一样的现役导演。他们有一定的水平。比如近两年，郑宝瑞还交过一部电影《智齿》，审美风格鲜明。
但问题是导演的质量不稳定，因为产量太高，而且常年拍片，就像香港导演圈的刘德华和古天乐。
邱礼涛好球的上限是《拆弹专家2》，但坏球可能是《扫毒2》。
你可能不信，这一代香港导演有很多经典，早期也有一些类型的电影。
但对于中国风格化类型片的突破，还不如他们这一代的内地大导演。也就是第六代大陆导演，或者半代之后的大陆导演。
宁浩是和《八仙饭店》《伊波拉病毒》一样多线叙事的黑喜剧+犯罪片，但是在《无人区》被顶上之后就没有追究了，现在安心扶持新人当幕后主.
新片《她杀》被冰冰打压了，另一部电影♬也不知为何被打压了。
♬的徐浩峰是新时代武侠片导演中唯一具有大师风范的导演，而同样是新片《刀背藏身》《诗眼倦天涯》《门前宝地》一直压力山大。
这位乌尔善是个浓郁的商业大片导演，类似于港片大导演，只是《封神三部曲》又被打压了。
与此同时，还有两位追求类型片美学和类型片风格化的内地大导演程尔和刁亦男。
《白日焰火》《南方车站的聚会》的刁亦男拍了一部黑色电影（附犯罪片）。这部电影具有霓虹灯美学。中国黑色电影的突破是世界级的。毕竟，《白日焰火》获得了柏林最佳影片，廖凡也获得了影帝，《南方车站的聚会》将全面升级。
因为只有电影美学的程式化有突破，电影艺术和类型片的突破不足，所以成绩一般。程二也是一位具有极端电影审美的史诗级警匪片导演。最值得一提的是之前的电影《罗曼蒂克消亡史》，无论形式大于内容，也没有获得任何奖项，新电影《无名》就看剧本的水平了。
这个上限就是《风声》，或者说李安的《色戒》片，下限就不用说了。
香港导演不会拍《流浪地球2》《无名》？答案比我们想象的要简单
《无间道》后来香港导演也拍了一些有抱负的类型片。
像《证人》《线人》时期的林超贤，还在追求，但从《逆战》开始，就是一部技术顶尖的商业大片。林超贤好不容易活了下来，其他导演都是邱礼涛这样的职业导演，没什么好追究的。
类型片里脱颖而出的年轻导演我觉得只有三个，《打擂台》的郭子健是一个，但是《悟空传》已经没有了。剩下的就是走《七月与安生》《少年的你》长片路线的陈可辛弟子曾国祥。
然后是《踏血寻梅》的拍摄，新片是《风再起时》的翁子光，最后是万众期待的《风林火山》麦俊龙（又是难产）。
香港基本没有优秀的年轻导演，更别说像《流浪地球》《深海》这样在题材、审美和工业技术上都有突破的年轻导演了（《明日战记》真的不行），更没有风格化的类型片导演。
最重要的是，程二是70后导演，但80、90后优秀的内地青年导演越来越多。他们正在迅速更换来自大陆、台湾、台湾的资深导演。这是另一个话题。