昨日，《山海情》在北京举办了看片会。导演孔笙、孙墨龙，制片人侯鸿亮携众演员出席，与现场观众分享了《山海情》创作的台前幕后。
平民视角不是妄言。从前两集就能看出，主创们这次是一头扎进了土堆里。
“少水、缺粮”是村民的常态，有的家庭共享一条裤子，谁要出门给谁穿，没得穿的人只能光腿裹被子。那年头，家里有套像样的桌椅板凳就算“大户人家”了，就连村口的门脸——照壁，也是在一块黄土墙上写上村名了事。
但是，百姓可不相信空头许诺，他们只看到那片平原更苦。“蚊子都能把人给吃了”“饿得直吐酸水”……村民这些拒绝搬迁的理由，让扶贫人员进退两难。
他认为，年轻人是未来，如果放弃年轻观众，就是让艺术走向死亡。好的主旋律作品应该是“先有意思，再有意义”，而不是“很有意义，没有意思”。
《山海情》的前两集兼顾了趣味性。咋咋呼呼的村民自带幽默属性，普通的小事儿到了他们嘴中，就成了一场绘声绘色的小品。看热闹不嫌事儿大，结果自己成了热闹的“名场面”也让人哭笑不得，充分反映出了西北村民的“直楞”特征。
主创并没有刻意将故事喜剧化，但主演们一口的西北方言就是喜剧的天然土壤。
孔笙表示，在剧本创作阶段，他们捕捉到了当年很有意思的一件事：福建人来了以后听不懂当地话，当地人听不懂福建话。所以，语言关才是扶贫工作的第一站。
为了符合扶贫实际，也为了尽可能地接地气，剧组使用方言，同时启用大量的西北演员。
由于西北地区地域辽阔，方言种类繁多，有“十里不同音”一说，所以主创在参考宁夏和西安等各地方言的基础上，形成了剧中的泛西北话，而福建方言采用的是福建普通话。
除此之外，据主创们透露，《山海情》目前仍在进行紧张的后期制作。制作的战线拉长，为的是作品能够保质保量地呈现给观众。