长卷册页中的美利坚山水
图文/王品康
前月拙文《洛城山水长卷画展的收获和遗憾》（《艺周刊》4月24日发表）谈及二十五年前，赴美展览及创作往事。虽后有优胜美地山水卷等问世，但当时仅游加州一带山水，未涉美国中东部景色。故于二零一五年四月底再抵洛城，五月三日始周游美国，此后凡三十三天，日日不避辛劳，风雪兼程，畅游大峡谷、黄石公园、尼亚加拉大瀑布、迈阿密及夏威夷三岛等名胜；大巴二次翻越洛基雪山，饱览美国南北城市湖泊山川戈壁及美丽火山岛礁风光；沐浴太平、大西两洋沙滩阳光和海浪。归后潜心创作，至今累积二十余件，长卷、册页为主，其中稍感满意者如《檀香山大风口》（70x420cm）《尼亚加拉大瀑布》（63x280cm）《优胜美地》图册等，请同道及专家赐教。
专注于长卷创作的另二位赴美的上海画家是：
徐建国先生是定居于纽约的美籍华裔画家，近二十多年专注各国城市山水题材创作，水墨结合重彩合璧中西，富现代气息，而又具宋人山水格局和墨韵。
木心先生的山水长卷部分作品为美国耶鲁大学博物馆收藏，国内同行有些颇不认同，我认为木心先生作品的成功之处，在于开拓了西方风景画难以表现广阔蛮荒的自然境界。
耶鲁大学班宗华教授这样评价木心先生的山水长卷∶“处处可见这些作品传承宋代山水画的精髓” ， “每幅画都有着不可言说的整体感和完美性。” 我赞同班宗华先生的评价，也很惊讶一位美国学者能对宋代山水画的优点作出这样准确的评判。中国画史学者常将谢赫六法作为评价作品的重要标准，但用同样的标准衡量宋元明清的作品，显然并不妥当，在山水长卷领域，斑宗华先生以“整体感”“完美性”准确地将宋人与明清绘画特点区分开，令我由衷佩服。美国学者对中国绘画史研究的精深可见一斑。
一九九六年十二月二十三日我乘东方航空公司班机从上海飞往洛杉矶。邻座是美国小姑娘，后排二位是台湾旅客。知我去洛城开画展感到好奇。我取出随身所带山水小手卷，他们看得兴趣盎然，那位美国小姑娘说她也是学美术的。当时萍水相逢不过一瞬间，现在回忆巳是二十五年前之事了。今日网上展示美利坚山水长卷、册页，许多美国人能看到，未知当时那位美国小姑娘是否看到呢？现在我画的是美国山水长卷了。
王品康作品欣赏：
优胜美地册页（八幅）
优胜美地酋长岩 册页
尼亚加拉大瀑布图轴
黄石公园瀑布图轴
优胜美地长卷
黄石公园册页兼长卷
尼亚加拉大瀑布长卷（63x280cm）
檀香山大风口 长卷（70x420cm）
二零二二年六月二十二日
王品康，1944年生于上海，从艺几十载，不要头衔，不事声张，素有“画坛大隐”之称。其精通书画，上袭宋风，下承元韵，工写兼备，尤善手卷及巨幅山水文人气息浓郁。画作笔意挺秀、明丽清婉、格高韵雅、虚实相生、宁静空灵、风韵独存。1997年在美国洛杉矶举办《山水长卷画展》，深获好评。著有论文《略谈唐宋壁画》，见解独到，对五代北宋山水画亦有精深研究。代表作《雁山观海图》被人民大会堂收藏。