信息时报讯（见习记者 麦锦婷 记者 冯钰）2021年8月27日起，“游艺东西：关良的风格史研究”在广东美术馆展出。该次展览是文化和旅游部2021年全国美术馆馆藏精品展出季的展览项目之一，既是以艺术家关良为核心的一次个案研究，也是广东美术馆“馆藏活化”的一次典型案例。展览由广东美术馆自主策划，广东美术馆馆长王绍强担任策展人，展期将持续至2021年10月9日。
“游艺东西：关良的风格史研究”展览在广东美术馆展出，吸引不少市民前来参观。信息时报记者 徐敏 摄
关良（1900—1986），字良公，生于广东番禺，中国近现代画坛上一位不可或缺的大师。其艺术生涯，西方现代艺术的传播耕耘和中国传统水墨画的创新并重，一生的艺术轨迹由中西两条线交织而成。
该次展览以“图像证史”为研究方法，深入以关良为核心的个案研究，以关良及其友人的作品、文章、历史文献、照片等资料，串联整个展览的大事记。展览分为三个版块。
第一版块题为“良思潮下的‘洋画家’（1900-1949）”，主要展示20世纪二十至四十年代中，关良和其师友的西画作品及关良早期的戏曲画作品；第二版块题为“时代塑造的‘国画家’（1950-1976）”，展示关良在油画与国画不同媒介间持续探索的不同绘画实践；第三板块题为“回归自我的‘游戏笔墨’（1977-1986）”，展示了关良稚拙迟重的成熟风格下创作的戏曲人物画。
“游艺东西：关良的风格史研究”展览在广东美术馆展出，吸引不少市民前来参观。信息时报记者 徐敏 摄
其中，关良的点睛之笔颇为考究，正所谓“传神写照，正在阿堵之中”，这正是顾恺之“传神论”的精髓所在。良公谓：“‘眸子’两点，焦墨一戳，看来‘全不费功夫’，却是‘精心之极’的一笔。有时我把画好的一幅画稿，高悬墙上，朝夕相对，斟酌再三，一旦成熟，即刻落笔，一挥而就。眼睛不仅反映着人物的动态、神态、情绪，而且更反映出戏剧在特定环境中的特定思想感情、气质。” （关良《关良回忆录》上海书画出版社，90页）
据介绍，关良与有“活武松”之称的盖叫天先生交往甚密，二人时常促膝长谈、相互砥砺。盖叫天先生将演员眼神的表现分为“看、盯、瞟、瞄、瞪”等形式，其“斗鸡眼”“对眼白”的绝技更是将《武松打虎》和《打店》两出经典的武松戏表现得淋漓尽致。而关良将盖老的理论嫁接于其笔墨语言之中，“或飞笔直戳，或横笔带拖，或方，或圆，或尖棱，或偏斜”无不是其舞台经验积累总结而成的绘画语言。
记者还注意到，展览上还有两幅作品没有画上眼睛，分别为《未点睛的贵妃醉酒》和《未点睛的武剧人物》。据策展主要负责人武鹏飞介绍，关良极其重视最后的点睛，作品若是感情未到便不会点睛，这两幅作品正好佐证了关良创作论中的点睛之笔。
视频拍摄/制作：信息时报记者 徐敏
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