回溯历史，女性画家的身影很难出现在大众视线中，徒留“丹青之在闺秀，多隐而弗彰”的感慨。明清之际，文化风气的兴盛与活跃，使女性自我意识逐步增强，一批女子的才情“被看见”。独特的生活环境、文化熏陶、审美体验构成了她们不同于以往的绘画美学意识和情态。她们通过绘画映照出自然万物，也照映出自己的情感世界。
四川博物院的一场《心·映：明代女性绘画中的情感世界》，让我们一睹文俶、叶小鸾、马守真、吴绡、柳如是、黄媛介与李因七位明代女性画家的作品，辅以相关文物、文献、史料，呈现她们的际遇、情感与思考。
文俶，是明代画家文从简的女儿，在文氏家族的笔墨熏陶下，她从小便喜爱写字作画，精于花草虫蝶。出于女性细腻的情感和对花鸟特有的偏爱，文俶在创作上始终孜孜不倦，她曾用4年时间悉心描摹内府收藏李时珍的《本草纲要》中草药插图千余幅，并对照她婚后所居寒山中自然界的花草写生，绘有《寒山草木昆虫状》等。时人评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”
说到历史上的才女，大多数人会想到李清照。但在明末江南地区，流传于文人之间最著名的才女却是去世时仅16岁的叶小鸾。她生于书香世家，父亲是才子叶绍袁，母亲是文学家沈璟的侄女沈宜修。叶小鸾自幼天资聪颖，她常以琴书为伴，每日静坐北窗下，作诗填词，临书作画。她的诗词凄清寥落，写秋夜暮景，述闺阁景致，为后人呈现了一位少女眼里的人生片段。
而柳如是就更有故事了：1645年，清军直逼南京，青楼出身的柳如是劝文坛泰斗钱谦益，大明已亡，不如你殉国，我殉夫，咱俩投河自尽吧。只见钱谦益摸了一下河水，说，水太凉了，算了吧。柳如是的人生跌宕起伏，几经周折，在乱世风尘中往来于江浙、金陵之间，其博考群籍，能书善画，被称为“秦淮八艳”之首，她画风娴熟简约，清丽有致，书法深得后人赞赏，留下的作品主要有《湖上草》《戊寅草》与《尺牍》。据说，她常着儒服，以男子形象与“云间三子”议论国事，写下“日毂行天沦左界，地机激水出东溟”这段充满阳刚之气的诗句，试图用自己的方式来挽救风雨飘摇中的大明王朝。甲申国破后，柳如是的心与大明朝一起消散。
她们所处的时代，早已消散在历史之中，这些女性题材画作，意图不一而足，但从她们留下的作品，仍可窥见被封建制度禁锢之下女性的艺术水准与人格力量。（成都商报-红星新闻记者 曾琦）