在20世纪初，在巴黎搞艺术的人一定都知道一个地方。
毕加索、马蒂斯等艺术家是这里的座上宾，彼时他们尚未成名，野兽派、立体主义还是先锋艺术，且都是从这里的艺术沙龙诞生。
不夸张地说，这个地方就是现代艺术的摇篮。
不仅如此。
海明威、乔伊斯、菲茨杰拉德等作家也云集于此，现代文学也正在此处孕育风暴。
什么地方这么神奇?
这个地方正是花园街27号。
而在这里，真正的“明星”并不是如今一个个名字如雷贯耳的大艺术家和大作家，而是花园街27号的女主人——Gertrude Stein（格特鲁德·斯特因）。
写到这，大概很多人会以为格特鲁德和电影里的艺术沙龙的女主人一样，优雅美丽，长袖善舞，有着迷人的脸庞与身材，无数男士败在她的石榴裙下。
事实上，格特鲁德身材臃肿，剃着平头，喜欢同性。
而这样的她，以天才般的超前意识，搅动了现代艺术的一江春水。
籍籍无名的艺术家都想靠作品获得她的青睐与赏识，海明威拿着手稿找她过目。
她既是20世纪最厉害的收藏家之一，也是一位作品充满实验性的作家。
她凭借超强的艺术眼光，与哥哥莱奥收藏了无数20世纪初艺术大师的作品，赞助了当时无人赏识的塞尚、毕加索、马蒂斯。没有她，巴黎现代艺术的发展大概要晚20年。
同时，她又以风格化的文学作品，成为了文字语言创新第一人，更是“迷惘一代的引导者”。
1874年，格特鲁德出生在一个富裕家庭，是家中五个孩子中最小的一个。
父亲对子女的管教极为严格，在重压教育模式之下，往往孩子要不自卑怯弱，要不乖张叛逆。
显然，格特鲁德是后者。
她讨厌公立教育，爱上读莎士比亚，在哲学课的考试上，她写下：“真是抱歉，今天的我一点也不喜欢这张哲学考卷。”
在14岁的时候，格特鲁德的双亲都过世了。
还是叛逆少女的格特鲁德遭遇了人生的第一次重创，无人照顾的她，只能搬去和姨妈一起住。
此后，她又攻读了心理学、医学，最终却因为成绩不理想、医学家被男性统治等原因而辍学。
这时候的格特鲁德已经27岁了，学业荒废，一事无成，干脆去巴黎找哥哥莱奥去了。
兄妹两个人从小感情就不错，而莱昂也是个“晃膀子”专家。
热爱远游，到过不少国家。在1902年，他“停在”了巴黎，租下了花园街27号。
次年，格特鲁德搬来与他同住，不料却一起揭开了现代艺术的新篇章。
兄妹二人频频出现在先锋画廊，购买了马奈、塞尚、雷诺阿、德加等印象派画家的作品，渐渐将目光投向了当时的“前卫艺术”，与马蒂斯、毕加索都成为了挚友。
而因为一幅画，让他们真正在收藏界打响了名号。
这幅画就是马蒂斯的《戴帽子的女人》。
《戴帽子的女人》马蒂斯
1905年，这幅画正式亮相，瞬间冒犯了学院派，被认为如野兽一般丑陋粗糙，引来无数咂舌。
可这对兄妹却毫不犹豫买下了这幅画，遭来无数讽刺和白眼。
这无疑是一项大胆而冒险的选择。
而他们赌对了。
马蒂斯作画中
之后，兄妹二人又结识了毕加索。
当时毕加索刚刚结束“蓝色时期”，穷、没名气，在巴黎只是一个不起眼的小人物。
毕加索蓝色时期的作品
可这对兄妹却发现了毕加索的不凡，直接买了他两幅画，还去了他的画室。
毕加索当时的女友费尔南多回忆：他们第一次造访就买了800法郎的画。
她更对格特鲁德印象深刻，认为她的脸庞有着高贵的线条，眼神中有慑人的力量。
大概毕加索也觉得格特鲁德身上有与众不同之处，为她画下了这幅《格特鲁德·斯特因》。
《格特鲁德·斯特因》 毕加索
格特鲁德极爱这幅画，认为毕加索画出了真正的自己。
纵然一生藏品无数，仅毕加索粉色时期的画作，格特鲁德就收藏了100幅以上。可这幅画，她却一直视若珍宝，始终带在自己身边。
而这幅画，对于毕加索也意义非凡。
深邃、立体的五官处理，已经隐隐约约看出了毕加索未来画作的影子，与之后他的代表作《亚威农少女》中有着微妙的神似。
兄妹二人开始定期购买毕加索的画，给当时经济拮据的毕加索解决了困境。
可是，最终一直陪毕加索走下去，成为挚友的只有格特鲁德一人。
因为毕加索走向了立体主义，彻彻底底撕碎了古典绘画，这与哥哥莱昂的艺术观念相悖，而格特鲁德却非常支持，认为这种风格充满了激情与创造力。
兄妹二人不可避免都走上了分歧。
在1907年，格特鲁德结识了陪伴自己一生的同性爱人爱丽丝·托克拉斯。
三年后，两个人“结婚”并一直相伴到老，她甚至以爱人的口吻写了一本书《爱丽丝·托克拉斯的自传》。
一战爆发，格特鲁德和爱丽丝逃离巴黎。去世前，格特鲁德留下遗嘱，将自己所有的藏品交给爱丽丝保管。
令人惋惜的是，格特鲁德最终也与毕加索渐行渐远。
毕加索成名后，画作价格直线飙升，格特鲁德已无力购买，而20世纪30年代中期开始，他们再也没有见过。
格特鲁德早已不是那个巴黎现代艺术的风云人物。
但没有人可以否定她在艺术、文学上的贡献。
因为她，无数的艺术家才走入了公众的视野，而她的作品展现出后现代主义风格，影响了西方文学。
她桀骜不驯，自诩天才，出手慷慨地帮助那些囊中羞涩的艺术家，在海明威向她请教时，毫不客气地说“你们都是迷惘的一代”，这句话后来被海明威写在了《太阳照常升起》的扉页上。
而后来，曾经的小人物们成为了留名青史的大人物，格特鲁德的名字远没有他们响亮。
谁还记得——
在20世纪初的花园街27号里，这个充满力量的女人看来来来往往的艺术家、作家，常常一笑，道出一句：“现代文化就是格特鲁德·斯特因”。
END
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