《灯夜二首》：“画幅超山一树开，连绵春雨过江来。然灯今是元宵夜，一阕梅词进一杯。”“萧萧班马少人催，驿酒送梅梅折回。百姓今逢点灯夜，东风吹雨梦成堆。”
元宵夜，看见友人一幅梅花图，画的是超山梅花。满纸清气，漫过了春申江，真切地到得眼前来。
自从认了自己是个读书人，梅花时在左右。也不知梅花修过几世，竟是这么清逸高洁，直教人可以长久追慕的样子。春天来临了，梅花还在。好花枝，有自己的经纬，和周遭不言说，就着自己的样子，开怀怒放。这世上所有的花，除了雪花，也就梅花清绝、无所旁骛。任是境况料峭，一个心思开着，漫无边际。这就是梅花、传说和梦想中的梅花，读书人谨记、以至景仰的梅花。
超山是吴昌硕的家乡，超山梅花是他画的出处。诗书画印，其中画是他最晚涉及的。如果他的家乡没有超山梅花，很难想象他会画画，也很难想象他的画可以成立、可以那么好。梅花是什么？就画家而言，梅花就是线条。这世上所有的花，只有梅花呈现的线条，万千刻画，难以言说。实在无法料想，梅花怎么就参透了中国画的妙处？我曾在一个下午，一个人静赏超山梅花。我被征服了。我料想，吴昌硕先前也是被超山梅花征服的。超山梅花撩拨了他的雄心，让他好些年潜藏的梅花一样的恣意，还有足以刻泐高古的心力，迸发了出来。也因此觉得，画梅花，学吴昌硕，不如到超山，学一学梅花。超山梅花，足以为人师表。
还要说到的，是龚自珍的《病梅馆记》，了不得。病梅，不足为训。病态美，不足为训。即使病态是一种美，在梅花也是多余的。梅花的美，一开始就走过了病态美。或者说，病态美，对梅花而言，到底是不在话下的。
在这元宵夜，见到了梅花图，情不自禁，想写梅花诗。
儿时元宵，年年在豫园九曲桥边。一班青梅竹马，一队兔子灯，绕着曲折小巷，跌跌撞撞游行，大呼小叫，开心非常。算来是六十多年前的事了。这日子，回不去了。后来长成了，浪迹天涯。那年在灞桥边对酒，也是正月十五，倚窗可见曲江灯火。趁着酒兴，合伙画几枝梅花，题一些醉话，分送别处各自心念之人，所谓寄远吧。还有邓尉看梅，也逢元宵。那天夕阳在山，入春梅花，也足观。落笔写了：“望中一点朱唇冷，始信梅花有怒容”，奉赠故人。这位故人曾来邓尉看梅，不料想梅花数度爽约，半数未开。
这会儿又是元宵夜了。我在家，九峰之麓。元宵还是吃的。灯火也是有的。隔岸的烟火，很灿烂。六十年前的兔子灯，依稀可见，还有入春的梅花。
这晚，还有些雨丝，凉凉的，清新可人。湖边走走，感觉旧事不旧，近日不近。所有的日子，所有的元宵夜，都缠在了一起。思绪是画，每一笔无所谓先后。思绪是梅花，所有的枝杪，都是灿然开张，无所谓枯荣。这会儿的元宵夜，所有的梦忆，一下子都醒了过来。(陈鹏举)